1920年代的中國經歷五四運動的洗禮，革命激情上揚，特別是青年一代，濡染了如火的熱忱。受此影響，革命藝術宣傳活動迅速呈現了新的發展跡象，而血花劇社的出現，可以視為革命藝術活動最為典型的一個代表。

血花劇社的前身

血花劇社社員的演藝活動可以回溯至1924年，當年6月由國共合作創辦的黃埔軍校在廣州黃埔島成立，這成為現代中國革命史發端的重大事件。革命軍校以拯救人民於水火為目標，強調搞好居民關係。1924年9月，為慶祝軍校所在地的農民協會組織成立，黃埔師生參加了該協會慶祝會的開幕儀式。

1924年9月30日《廣州民國日報》刊登了《長洲農民協會開幕》紀實報導。大概為，28日，為長洲農民協會開幕成立大會……慶祝到會者，有三百餘人，由曾如松主席，宣布開會理由，首請何總教官、農民部代表致訓詞，次有李老工、李芝龍，芳村農會代表，及會員曾國民演說，曾鐵生答辭，繼由軍官學校學生唱調，韋啟瑞演幻術，四時茶會攝影，是晚軍官學校開演白話劇，七時開演，到看者五六百人，八時半演完後，蔣中正校長歡迎農會全體會員到校茶會，直至十一時，始賓主盡歡而散。看來，在當晚由蔣中正、何應欽、嚴重等人主持的開幕會上，同樣安排了由學校學生演出的白話劇節目，用來助興。

早期的記述資料表明，在「血花劇社」正式建社之前，軍校的演劇活動已經開始，其中京腔和湖調的交織出現，既反映了黃埔軍校學生來自全國各地的實情，也反映了校內演技中的交流。這些日漸熟練的校園業餘演出活動，獲得了軍校管理者的認可。

血花劇社正式成立

1925年1月，經黃埔軍校校長蔣中正及政治部的批准，血花劇社得以正式建立，該劇社由學校提供經費資助，歸政治部直接領導，成員由國共兩黨的積極青年人士組成。劇團的日常劇務和事務工作，由剛剛從黃埔一期留校的共產黨員李之龍負責，主要幹事為蔣先雲、王一飛，楊其綱擔任血花劇社祕書。李之龍，1897年生於湖北沔陽，自少年時代起即酷愛戲劇表演，1912年入武昌外語專門學校，時曾與同學組織話劇社，創作並主演新話劇《葉老爺現醜記》，李常言：「槍炮只能攻城，藝術可以攻心，搞戲劇工作就是革命。」

「血花劇社」取名緣來，一說來自於黃埔軍校校歌「以血灑花，以校為家，臥薪嚐膽，努力建設中華」。一說認為來自於廖仲愷所題「烈士之血，主義之花」的對聯。但二者都顯示了以流血犧牲精神追求革命事業的目標。血花劇社的演出內容是革命劇。其通過挖掘現實社會中的突出事件，尤其是各地糾紛衝突熱點事件，提煉出壓迫與反壓迫、剝奪與反剝奪的主題，通過渲染與強化編排，生動形象地搬上舞台，宣傳革命宗旨。

血花劇社演出造成轟動

血花劇社的演出活動最初以活躍校內為主。由於黃埔島遠離廣州，對外聯絡甚少，校內生活單調，實施校園自娛性演出，可以起到調節軍校學生生活的作用。但血花劇社趣味、技藝十足的演出，很快贏得了民眾好感。血花劇社很快走出校園，逐漸成為公眾文化生活中的引潮者。廣州市的許多集會活動，盛情邀請血花劇社去助興。他們經常在市內南關戲院，或在東校場和省議會的空地上搭棚演出。劇社也曾經去廣東省立女子師範演出，引得學生觀者如醉。

隨後，劇社的劇務服務物件一分為二，即本校和省城廣州。當時的一則報導指出：近來該社更加擴充，各演員純屬優良分子，均系本校一二三四期學生擔任演劇，並於黃埔及廣州等處設立兩組，黃埔組為在校學生擔任工作，廣州組為畢業生擔任工作，共圖發展，分途工作，曾亦表演數次，成績甚佳。

不過，革命劇團的最重要功能還是服務革命戰爭，其在廣東革命政府的第一次東征、第二次東征及北伐戰役中，均有不俗表現。

其服務戰爭的形式，分為戰地民眾動員和戰後民心安撫兩個方面。前者主要是一些小型的、分散於戰地的即時演出。而後者多是在大型慶祝會、慶功會場合，演出比較隆重，很多時候這種演出還需要臨時考慮當地的民情民俗狀況，結合當地口味編導對應的革命教育內容並進行快速排演。例如，1925年2月5日，東征軍順利攻下淡水，血花劇社入城後隨政治部沿街張貼《安民布告》，發表演說，並在廣場表演革命劇，吸引市民蜂擁觀看，大大提高了東征軍的聲威。血花劇社還隨東征軍深入到潮州、梅縣一帶各地演出，在潮、梅各地張揚了革命軍威。

血花劇社進行改組

隨著劇社的社會影響力急劇上升，在運行近一年半後，血花劇社進行了改組。1926年5月13日，廣東革命政府黨報刊登了「血花劇社緊要啟事」，宣布血花劇社定於5月18日下午6時，在廣九鐵路車站對面郵政局第五號，召開全體社員大會，討論改組及以後進行事宜。該啟事由社長蔣中正署名，可見黃埔軍校對血花劇社的重視。

血花劇社的改組主旨在於提高規格，擴大宣傳，並進行了人事調整。「現該社以北伐在即，該社有擴充組織以廣宣傳之必要，前由余灑度、王君培、李超等籌備改組，已得社長蔣中正同意，業於5月18號就廣九鐵路該社開改組大會，結果擬定蔣中正為社長。執行委員為余灑度、王君培、王慧生、俞墉、李超等七人，候補委員為蔣先雲、張維藩、李靖源三人，監察委員為伍翔、廖開、賴剛、顧仲起、黃天玄五人。」此後，經費改為按月固定撥付二千元。組織架構分劇務、總務、理財、電影四科。以圖迎接大規模之宣傳所需。演劇方面要求除每月演劇一次，另製電影片。稍後有評論指出「血花劇社，自擴大組織以來，其劇務發展，一日千里。」

血花劇社的最後輝煌

血花劇社的最後輝煌，發生在1926年10月北伐勝利後。時血花劇社抵達湖北，即籌備大規模的宣傳活動。因為武漢三鎮位於全國政治版圖中心，人口稠密，資訊傳播迅速，稍有風動，立可影響全國。當年武昌辛亥革命首義，戰況瞬息傳遞，四邊省份紛起回應，立即形成摧枯拉朽之勢。而此時，民眾伸張國民革命正氣異常踴躍，血花劇社相信劇社演出必有市場，便加緊籌備。

10月30至31日，血花劇社在武昌「首義公園」成功地舉行了第一次公演，民眾到會者多達1萬餘人。11月4日和5日，血花劇社轉往漢口新市場公開演出，到場民眾再破萬人。11月7日是蘇俄革命成功紀念日，血花劇社擔任武漢三鎮慶祝遊藝會主角。11月12日又值孫中山總理誕辰日，血花劇社再次作為遊藝大會主角，在武漢三鎮開遊藝大會，並組織化裝遊行，盛況空前。

血花劇社成功的因素

黃埔軍校建立之初，校方便獨闢蹊徑地創辦了血花劇社。在當時廣東革命浪潮的推動下，血花劇社很快適應了社會變革的激情化需求，以靈活方式來活躍軍校的文娛生活，宣傳革命思想、砥礪革命信念、鍛造革命軍核心隊伍。在經過很短時間的校園實踐後，便走出校門，參與到廣東社會的公眾活動中。

血花劇社的各種演出均以鮮明的革命主題、幽默感人的技藝，直擊民眾的心靈，打造革命新氣象。同時，在革命戰事不斷推進的形勢下，血花劇社直接走向戰地宣傳服務，以文藝形式動員民眾，有力地配合武力攻伐，凸顯出現代革命文藝的強勢生態，留下了光彩的印記。

黃埔血花劇社成功的原因，除了政府的支持，還因為劇社演出的優點非常凸出：從編劇內容的安排，口頭表達，到形體舞台藝術暗示，其發揮的宣傳力量，是非常強大的。而青年人的激情，更容易在舞台藝術中找到宣洩的途徑，其與舞台表演自身所可能帶來的參與感、快樂感、自豪感，以及大義曠世、匹夫有責的愛國主義意識，更可能實現完美結合。而民眾方面，由於飽嘗長期的動盪、貧困的熬煎，飽受無盡的苦悶折磨，也更樂於接受新事物、新奇場景的刺激。

（作者係廣州市社會科學院歷史研究所副所長）