半路出家學陶藝有成

何志隆的一生頗富傳奇色彩，前半生只是一個平凡的陶藝老師，在監所教導受刑人製作陶器。但在47歲那年，人生出現了巨大的轉折，他為了鑽研自然落灰上釉法，不惜投下畢生積蓄，燒出了有別於一般的柴燒青瓷，經過專家鑑定後，被認為是在中國失傳了1,500多年的灰釉青瓷。

消息傳開之後，不僅在台灣引起注意，連大陸的博物館也派專家來台考察，為他舉辦展覽和國際學術研討會，那也意味著他平靜的日子已告一段落，下半生的柴燒傳奇正要開始。

1959年，何志隆出生在台北一個單親家庭，高中畢業後，受到神恩感召成為傳教士，經常深入社會傳播福音，對偏鄉弱勢階層和誤入歧途的青少年尤其關心，盡量給予協助，希望他們能在社會上立足。

1991年他32歲時，偶然接觸到陶土，沒想到揑出了興趣，便開始拜師學手藝，學成後改行當起陶藝老師，在監所開陶藝班，全心投入教學工作。十多年後他逐漸嶄露頭角，也結交了許多陶藝界名家。他看到他們在做柴燒，用裸胚直接燒製，出窯之後卻有釉，令他十分好奇，也加入柴燒的行列。

何志隆改採柴燒後，胚體雖然可以沾染自然落灰釉，但窯溫不穩，落灰量不大，無法將落灰燒透，反而造成胚體污染，決定自己來研究、改進。幾經嘗試，終於在不添加礦物釉的情況下，燒出前所未見的陶器，質感及釉色渾然天成，晶瑩剔透，十分耀眼。

華嚴宗的海雲法師是國內知名的青瓷鑑賞家，看到何志隆的作品夾帶古老的青瓷血脈，研判應是失傳了1,500年的灰釉青瓷，有人還專程到大陸博物館尋找出土的漢陶來做比對，證實了海雲法師的說法。這對他是何等大的肯定與鼓舞，從此全力投入自然落灰釉青瓷的燒製。

在台東開啟隆窯新事業

2009年，何志隆在台東縣東河鄉北源村蓋了一座窯場，取名為「隆窯」。窯爐的結構非常特殊，一般柴燒最多只能燒3天，他卻可連燒7天，使溫度攀升至1,200多度，自然落灰可均勻地落在陶器上，形成自然灰釉，呈現出綠色及深藍的色澤，有如人工玉，令他十分欣喜。

可是品質並不穩定，令他備感挫折。為了追求滿釉，他屢次將窯場拆掉重建。每次燒窯都要燒掉大量的漂流木，僱用大批人工照顧窯爐，連燒400小時不能中斷。這些都成為極大的負擔，生活也難以為繼，一度曾想放棄。

所幸妻子不忍他奮鬥多年的事業毀於一旦，便回到福建老家，賣掉了原本要養老的房產，總算使他渡過難關。她同時扛起公司的業務重任，讓何志隆能全心投入研發的工作。

2013年，是何志隆相當關鍵的一年，經過十多次的改造，「隆窯」的情況已趨穩定，他的技術更臻成熟，燒製出來的成品顏色接近翡翠，他命名為「翡翠青瓷」，開始在各地展出，出售。第一站在台北國父紀念館，吸引許多民眾前往觀賞，作品也賣得不錯。

由於他與佛光山的因緣甚深，2014年「佛光緣美術館」屏東館首先為他辦理個展，之後又連續在台北館、高雄總館、中國嘉應會館、台南館、佛陀紀念館及彰化館，辦理了六場展覽。2016年8月，國立台灣工藝研究發展中心也為他舉辦個展，可說是官方對他的肯定。

受到大陸陶藝界肯定

2016年在佛陀紀念館展出時，大陸河北博物院院長羅向軍，正好赴佛光山參加兩岸博物館的交流活動，初次見到翡翠青瓷，令他對「裸胚入窯，滿釉出窯」的燒造工藝深感好奇，決定邀請他到大陸訪問，打開了他與大陸陶藝界交流的窗口。

當年7月何志隆啟程前往河北博物院，與專家們分享自然落灰成釉的理念與歷程，獲得陶藝界人士一致肯定，希望邀請他到該院展出。羅院長為求慎重，派出三批研究人員，到台東「隆窯」進行實地考察，參與完整的燒窯過程，證實翡翠青瓷確實是以自然落灰上釉的方式燒造而成。

與此同時，台灣「雙清文教基金會」董事長洪三雄和大陸「中華陶瓷大師聯盟」幾位專家，也對翡翠青瓷產生濃厚的興趣。洪三雄是台灣金融界及收藏界的名人，之前他曾目睹「隆窯」開窯的歷程，看到成品青碧如同翡翠，令他大開眼界，對何志隆燒製技藝讚嘆不已，決定大力為它宣揚。

2016年1月，上海天物博物館館長錢偉鵬帶領上海交大藝術鑑賞研修班的學員到「雙清館」觀摩教學。結束時洪三雄出示了一件翡翠青瓷的作品，就教於錢教授。錢偉鵬得知是斷代的灰釉青瓷後大為吃驚，希望能與何志隆認識。

兩個月後，何志隆經由洪三雄引薦，赴上海與錢偉鵬會面，二人晤談甚歡。錢教授為解內心諸多疑點，也希望能到窯場一睹開窯的現況，促成了大陸學界再度赴「隆窯」參訪的行程。

翡翠青瓷登上國際舞台

4月，錢教授與「中華陶瓷大師聯盟」的瓷器專家夏高生、孟樹峰一行，組團前往台東，目睹翡翠青瓷入窯與出窯的整個過程，並由隨行的中央電視台拍成紀錄片存檔，共同見證了灰釉青瓷的再生。

7月，錢教授陪同何志隆前往北京故宮博物院，拜會當代最權威的陶瓷專家耿寶昌。經過耿老鑑定後，讚揚翡翠青瓷確實是灰釉青瓷再世的新生品種，並責成北京故宮博物院，收藏一件翡翠青瓷作品。

得到耿寶昌的認可後，「中華陶瓷大師聯盟」即以翡翠青瓷具有歷史、學術、創新、專業、包容和市場等特性，推薦它參加11月在法國羅浮宮舉辦的第21屆「國際非物質文化遺產展」。共有來自法國及世界各地的340個展位，展示了40多種文化遺產，在修復、還原和繼承發展方面的成就。

翡翠青瓷因具備文化繼承發展的意涵，獲准以「孔雀開屏」及「觚瓶」二件參展，吸引了舉世讚嘆的眼光，不僅是何志隆個人的殊榮，也是台灣之光。

被譽為中華陶藝史的奇葩

2017年4月，「中華陶瓷大師聯盟」再度組團前往「隆窯」考察。同行的還有首度參訪的浙江大學文物保護鑑定研究中心主任周少華，他曾經當過瓷廠的廠長，是個理論與實務兼具的陶瓷專家。

此行主要目的，是為河北博物院即將召開的國際學術研討會預做準備，周少華因要在會議中做學術研究報告，特地來考察「隆窯」的開窯儀式。當窯門打開，窯內寶光四溢，周少華不愧是行家，不禁脫口喊出：Celadon，是法文青瓷的專有名詞。

4月下旬，河北博物院正式推出何志隆翡翠青瓷展；5月下旬，國際學術研討會接著登場，共有70多位來自世界各地的學者專家參加。

周少華在做總結時表示，翡翠青瓷不是簡單的恢復或仿製技術，而是一種集成創新技術，因為從原料分析、配方試驗、造型設計、燒料選用、燒製工藝，每一項技術都是新的創造和突破。

在中華民族的陶瓷史上，把瓷做成玉，是陶藝家畢生的夢想，特別是翡翠，是玉中最珍貴的品種，極受人們喜愛。但迄今為止，尚未發現有翡翠的仿製材料做成，證明人工翡翠是一件極為困難的事。

從「隆窯」產製的作品來看，翡翠青瓷確實是世界上最像翡翠的青瓷，可說是中華陶瓷器史上出現的一朵奇葩。何志隆不但傳承了柴燒的技藝，更代表了在陶瓷發展歷史上的重要意義。

(作者係作家)